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混音器移频器音频处理器HT606六路多功能有源麦克风混音器

发布时间:2022-06-01   来源:盐城市新智模型设计有限公司   阅览次数:248次   

  HT-606是六路幻象供电的风平衡输入和六路麦克风不平衡二路麦克风可同时使用的高品质混音系统。能适配各种麦克风的输入,独特的前置放线路使输出的音频信号音质丰富清晰明亮;先进的数码混响对听众更具吸引力。外接音频信号独立调节。设有麦克风合成后独立输出,麦克风合成后和外接音频信号合成转发立体声输出,独立的高、低音调节。两路话筒共一路音量调节能合输出信号等值均衡。u 输入电压:AC220V/50Hzu 输出电压:输出幻象48Vu 输出电流:6.5mAu 话筒连接匹配:幻象和非幻象供电话筒u 话筒连接方式:6路6.35插座、6路卡龙母插座u 重量:2.94KGu 规格(长*宽*高)mm:1.5U机箱 425*178*71u 外接输入连接:话筒6.35插嘴、卡龙公、线路莲花双声道u 输出连接:线路莲花双声道u 功能:话筒单独音量、总音量、高低音调节、混响调节u 功率:10Wu 开关/指示:船型开关、面板电源指示灯u 出厂配置:成品、音频线、说明书、合格证、保修卡

Wes 限制器在母带中的运用

  限制,是母带阶段的处理,也被认为是重要的。其首要目的就是让你的音轨尽可能地更大声而且不会有爆音或失真。尽管很多混音都能通过精心的均衡和压缩器使用得到提升,同时又毋庸置疑的是,只要使用得当,每首歌更能从限制器上受益。

  1. 了解你的极限

  首先,了解限制器的基本原理是关键。本质上,限制器就是压缩比极高的压缩器。限制器和压缩器都是衰减瞬态高强度信号,但限制器的增益衰减量是由用户的输出上限(Output Ceiling)控制设定而决定的。它设定了“限制”,超过某点电平的音频信号就不能通过。

  母带处理怕的就是爆音——超过0dB的信号的波形都会被切压,导致播放设备输出时出现爆音或噪音。这当然是我们想规避的问题。你想让你的母带听起来足够大声,或者至少是和其它的商业产品在同一个音量水平上。问题是,如果你提升了音轨的总体电平,音频峰值就会开始爆音。限制器的作用就在于此,既能提升音量,又能防止峰值爆表。

  现代的母带限制器插件在捕捉峰值信号时都极其,不会给超过上限设定的信号任何偷跑的机会。正因如此,限制器有时候又被叫做“峰值限制器”,或者“砖墙限制器”。设定得当的话,你机乎不会察觉到它的存在。Wes的L2 Ultramaximizer和L3系列限制器插件就都是特别为母带设计的。它们之所以广受好评,就是因为其在音色上很通透,可以让音轨听上去没有明显的限制或压缩质感。

  总体来看,限制器用起来比压缩器更简单,相对容易设定。通常它只需用到三个参数:阈值(Threshold)、释放(Release)和输出上限(Output Ceiling)。(偶尔也会有起音控制或其它参数。)

  阈值决定了限制何时开始发生,输出上限则控制限制幅度的大小。当阈值低时,即使是相对低电平的信号也会经历增益衰减,而高阈值则能产生更可测的反应。不说阈值,降低输出上限总会引起更多的增益衰减。释放控制,决定了在将信号限制到阈值以下后,限制器多快能停止作用。如果释放很长,你就会听出抽吸感,而如果太短,可能就会有失真。很多限制器都提供了自动释放的选项,电脑会根据波形活动为音轨测定出释放时间。很多时候这是的选择。

  Wes L2 Ultramaximizer

  2. 知道你的底线

  如果在混音时,你已经在立体声总线上合理地使用了压缩,那么在母带阶段你就可能不需再用压缩了。看看波形,你就会发现音轨中是否存在很多峰值情况;如果没有的话,你就无需再加任何压缩。但判定音频终究还是要用耳朵听,而不是眼睛看。所以,一定不要为了用压缩而用,使用的话不能盲目。

  3. 设定你的极限

  如同任何母带操作处理,限制器也遵循“少即是多”的原则。限制器用得过当,往往会带来令人失望的结果,甚至会毁掉你的音轨。

  原因很简单:你做的限制越多,峰值就越多——尤其是鼓和打击乐器——会被淹没在混音当中。诚然,你可以调大总体电平,但得不偿失的是,音头和冲击力没有了。记住,限制器比压缩器更加激进,因此更能对你的混音造成破坏。

  使用限制器应该是“从轻发落”,目标是完善音乐,留出一点增益,别失掉音乐的能量和激动人心的要素。输出上限的设定可以从-0.2或-0.1dBFS开始(注意,输出上限绝不要设在0,以防在终端播放设备上出现失真),另外,阈值要非常低,大概在-0.5左右。这样就会带来2-4dB的增益衰减,在大多数情况下已经足够了。再多的话,你就会听出声音的被处理感,不值得再加额外增益。设定正确的话,限制器就会只在必要时开始工作,确保没有爆音。

  4. 多段限制,或多重限制

  正如有多段压缩器一样,现代母带工具中也有多段限制器,比如Wes的L3 Multimaximizer和L3-16 Multimaximizer。它们都提供了多频段的限制,在同一款限制器中完成统一的处理。此外,它们还都有一个中心峰值限制器,可以检测所有输入频段的信号,从而给各频段计算出可能,完成自动衰减。如此一来,你的混音处理就是为音乐本身量身定做的了。

  L3 Multimaximizer

  L3-16 Multimaximizer

  “你设定了阈值,就是确定了整体增益的提升量,”母带工程师Yoad Nevo说。“L3尽力给每个频段限度的听觉影响,从而提供所需的增益变化。它会自动限制频段中有能量的部分。一般不超过2dB,但你也可以修改来在相邻频段做出更多的限制——比如,为了保证贝斯和部分吉他所在的中低频段有更多动态,你可以限制低频。正确地使用L3,能够给音轨增加更多可观的响度,同时在根本上不会改变动态或平衡。”

  一些母带工程师甚至会使用多重限制器。Nevo有时候会先用L2来轻微提升电平,之后再让信号通过L3。“L2是宽频插件,”他说,“它会对整个频率范围进行限制。然而L3则允许我在不太影响动态的前提下控制不同的频率。用L2,地鼓、军鼓和人声都会更紧密;在L3中,我就可以更好地调整低频和中频范围,主要用于限制地鼓。”

  偶尔,Nevo甚至会在信号链的末端再加第三个限制器——另一个L2,来给音轨再争取出一两个dB。

  5. 远离响度战争

  你应该对“响度战争”有所耳闻,这场看似没有尽头的、对响度不计后果的追逐大比拼。我们对此的建议是:远离响度之争。

  事实上,更大声并不总是更好。没错,对于响度增强的通常反应都是积极的——自己喜欢的歌响起时谁都想开大点儿声。但是时间久了,持续的大音量会引起听觉疲劳,乃至觉得不堪忍受。当你用限制器时,起先你可能会觉得通过明显增强响度改善了音轨,但你还得想想这么做会不会把歌曲的生命力耗尽。这也就引出了我们要谈的一点。

  6. 虔诚地参考比对

  参考,是“不断对比”的另一种表述。用你的母带音轨和平均响度的原始混音对比,你会察觉到用限制器削减峰值让声音更响之后,自己到底有哪些得失。然后,如果你对自己的工作满意,觉得限制的使用利大于弊的话,你就可以在各种不同的播放系统中再听听自己的母带,以验证它的普遍适应性。,你可以把它和已经商业发行的风格相近的音乐进行对比。要是你母带出的是柔美的音乐,拿它和激流金属对比毫无疑义,不是么?

  如果你为同一张CD或选集做了好几首母带,对比就更为重要。“所有的歌曲音轨都要背靠背对比去听,特别要关注人声表现,”Nevo建议道。“是,所有的歌曲音轨都能在不同的扬声器,以不同的电平回放,来做检查。如果你听出歌曲间电平有悬殊,可以轻轻调整下限制器插件的电平,尽可能让它们取得平衡。”